# 46 RECOUVERT

Echigo-Matsunoyama Museum of Natural Science, 2003, Tezuka & Masahiro Ikeda

# 45 PAVILLON FLOU

Thomas Ruff, 1999, Pavillon de Barcelone, Mies Van der Rohe

# 43 ANALOGIE

1: Université de Lethbridge, Canada, 1967-71

architecte : Arthur C. Erickson

2: Pont du Gard, France, Ier siècle après J.C.

architecte : les romains

# 41 DUE RECINTI UN TEATRO

Due Recinti (deux clôtures)

Projet de Franco Purini (autour de 1974) à Rome

deux clôtures, limites et un théâtre

Le projet et le théâtre

Le projet naît de la prise de conscience que la recherche théâtrale n'a plus de lieux désignés, comme zones dans la ville. Mais justement parce que l'espace urbain est potentiellement capable de contenir toute les scènes, alors l'intervention d'une architecture expressément pensé pour le théâtre devient encore plus centrale, bien que se soit par nécessité une architecture abstraitement théâtrale. Le petit théâtre scientifique interroge donc pas tant sur l'événement scénique mais sur le rapport entre la ville réelle et la ville représentée.

(texte Franco Purini, traduction SJdB)

# 40 CADRE BLANC OU NOIR

Alors à Londres pour recevoir la médaille d'or du RIBA, Mies Van der Rohe accorde un entretien à Graeme Shankland, architecte et urbaniste, pour la troisième chaîne de la BBC (1959) (extrait) 

GS: "C'est sans doute pourquoi vous avez peint les piliers en blanc?" (en parlant de la farnsworth)

MVDR: "En effet. C'était la couleur qu'il fallait avec le vert de la nature. J'aime aussi le noir, surtout dans les villes. Dans nos hauts gratte-ciel de verre, quand vous vous trouvez dans un appartement, vous voyez le ciel, et même la ville, changer à chaque heure."

photos: la farnsworth et les tours de westmount square à montréal

Mies Van der Rohe

# 39 SUPERSTUDIO ???

Superstudio à la montagne ?

Superstudio coupe du bois ?

# 36 VOYAGE UTILE

La carte du "voyage utile" de Le Corbusier. Le "grand tour", le voyage, comme un point culminant de l'apprentissage de l'architecture. Après avoir dessiné les paysages de sa région natale, les oeuvres des musées parisiens et la cathédrale de Notre-Dame sous toutes ses coutures , c'est sur le terrain que son discours prend racine.


"L'architecture me fut révélée. L'architecture est le jeu magnifique des formes sous la lumière. L'architecture est un système cohérent à l'esprit. L'architecture n'a rien à voir avec le décor. L'architecture est dans les grandes oeuvres, difficiles et pompeuses léguées par le temps, mais elle est aussi dans la moindre masure, dans un mur de clôture, dans toutes chose sublime ou modeste qui contient une géométrie suffisante pour qu'un rapport mathématique s'y installe." Fameuse définition qu'il écrit après ce voyage, retranscrite dans la partie intitulé Confession du livre L'art décoratif d'aujourd'hui, (1925)


Il distingue, sur la carte, et pour chacune des étapes, trois catégories: C pour Culture (surtout à Paris, Rome, Naples, Pompéi, Athénes, etc), F pour Folklore (notamment dans les Balkans, en Roumanie, en Bulgarie, etc) , I pour Industrie (à Vienne, Berlin, Munich).


Après ce "grand tour", l'art décoratif lui semble vain. "L'artiste-décorateur [...] Ce protestataire invente la machine à cabosser et il fait à la machine des objets qui ont l'air d'être fait à la main. Abomination!". L'un de ses maîtres, Auguste Perret, insistait aussi fortement là dessus: "Il faut bâtir dans la perfection; le décor cache généralement une faute de perfection."

...

# 35 BOUCHERIE DURAND

A - Boucherie

B - Etaux

C - Dépôt de viande

D - Remise et Écurie

Plan et Élévation type pour une boucherie

Tiré du Précis des leçons d'architecture données à l'École Royale Polytechnique par Jean-Nicolas-Louis Durand entre 1802 et 1821

Une typologie disparue ?

"...Toute faible qu'elle est, elle suffit néanmoins pour nous faire

connaître l'esprit dans lequel les anciens composaient ces édifices. A coup sur ils ne s'attachaient pas à les rendre pompeux, et cependant on y remarque cette dignité de disposition que l'on devrait rencontrer toujours dans les édifices destinés à des usages publics. On y remarque des colonnes, des portiques; la convenance les exigeait.

Une chose bien importante que l'on peut remarquer encore dans les boucheries antiques, c'est que les tueries, au lieu d'en faire partie, comme on le voit souvent chez nous, en étaient absolument séparées. Dans le projet de boucherie que l'on trouvera, planche 14, cet objet n'est pas présenté. La propreté , la salubrité des villes et la sûreté même des habitants exigent impérieusement qu'elles soient reléguées à l'extrémité des faubourgs..."

# 34 GOD'S OWN JUNKYARD

"For the time being we can't build home for people in love." FIDEL CASTRO 

"... but as nothing other than Part of a benignant plan; Proof that earth was made for man." THOMAS HARDY

"The world will little note nor long remember what we say here; but it can never forget what we didi here..." ABRAHAM LINCOLN

"Let every street be made a reverant aisle where Music grows and Beauty is unchained." VACHEL LINDSEY

Image tirées du livre de PETER BLAKE God's Own Junkyard, 1964.

# 33 DESIGNING FOR SURVIVAL

Couverture de la revue Architectural Design #7, 1972

"DESIGNING FOR SURVIVAL"

+

RETURN TO EARTH

un article de Lydia Kallipoliti dans

le journal de l'école d'architecture de Cornell (USA)


 http://cornelljournalofarchitecture.cornell.edu/read.html?id=6

# 32 PYRAMIDES

Kevin Roche & John Dinkeloo, College Life Insurance

Indianapolis, 1972

"The company needed office space which could be expanded in reasonably sized increments. A plan was developed for nine separate buildings, eleven stories in height and containing approximately 120000 square feet each. The first three of these buildings are constructed."

Dans DOMUS #555 1976

# 31 LEXIQUE

 http://www.christianhubert.com/writings/


Une sorte de lexique de notions,

liées (de manière plus ou moins claire) à l'architecture
en anglais

# 30 JARDIN BOTANIQUE

Serres dans le jardin botanique de l'université de Fribourg, 1975

Architectes: Albrecht Haas, Bärbel Holtermann, Verner Kanno et Hans Dieter Hecker

Quatre espaces pour quatre zones climatiques terrestres: fougères, plantes subtropicales, plantes grasses et plantes tropicales

# 29 BRICK LEAF HOUSE

Jonathan Woolf, Hampstead Heath North London, 2003

# 28 CASA & PISCINA

Piero Menichetti, Lucca, 1976-77

# 27 FOOD CANS HOUSE

"The intention here has been to find out how far it ts possible to make practical use of metal, cardboard, paper, wood or plastic refuses which all cities have to dispose of daily in enormous quantities. ln this small house the two end walls are made of old food cans collected from canteens, restaurants, etc. They are spot-welded and have a lightweight cement infill. lnsolation can be provided by shredded paper from office refuse. The floor rests on cement slabs (chips salvaged from building-site refuse) and is made from beer-crates. The outer shell is made of corrugated plastic sheet, which is damaged and therefore cheap. lnterior cladding is in packing case cardboard."

Shui-Kay Kan & Michael Poteliakhoff

Londres - 1975

Dans DOMUS #553 1975

# 26 TOILETTES

Publicités dans DOMUS 1975

# 24 UN ARCHITECTE IMAGINÉ

Images extraites du Livre;
J.F. Thérèse Prieur architecte de l'imaginaire
de Emmanuel Reuzé

Ce livre est la biographie fictionnelle de l architecte Jean-François- Thérèse Prieur (imaginé par Emmanuel Reuzé). L ouvrage raconte la vie de Jean-François-Thérèse Prieur, né en 1778, et présente de nombreuses illustrations : dessins d architecte, esquisses... Il imagine des bâtiments qui n ont aucune fonction sociale ni utilitaire et ne construit aucun de ses projets. Pour lui, le dessin est une fin en soi. L inutile, l absurde et le non-constructible sont les principaux caractères des architectures inventées par Jean-François-Thérèse Prieur. Sa mégalomanie le pousse à colorer entièrement la muraille de Chine ou les pyramides d Egypte par exemple.

Filigranes Editions (février 2008)

# 22 LES HALLES

  

  

1. Victor Baltard, 1863

2. Bourdeau, Baroni, Carlucci, de Vita, Galantino, Guerrini, 1980

3. Aldo Rossi, 1980

4. Leonardo Ricci, 1980

5. Patou, Grisanti, Galatroni, Galluzzi, Tribuzio, 1980

6. Charles  Moore, 1980 (image de qualité médiocre, mais l'idée de faire des halles un gigantesque bassin est vraiment marrante)

7. Monestiroli Associati, 1980

8-9. Touche pas à la femme blanche!, film, Marco Ferreri, 1974

10. OMA, 2004

11. MVRDV, 2004

12. Patrick Berger et Jacques Anziutti, 2007